アコースティックでないアコギの世界（Ⅳ）

　すでにお読みになった方も多いでしょうが、『現代ギター』２００７年１２月号で「ギターＰＡを考える」という特集が組まれています［p.33-39］。ここで主役となっているのは、村治佳織スペシャルプロジェクト（２００６年３～４月）で採用された「ＭＳデジタルＰＡシステム」。正直、なんのこっちゃわかりませんが、まず村治嬢自身のインタビュー発言を引用して、ギターＰＡに内在する問題点を示しておきましょう。　

　　村治：　主催者は、コンチェルト［訳注：コンサート］に関してはできたら
　　　　　生でやってくれっていう場合が多い。お客さんは、聴こえたほうがうれしい
　　　　　んですが。お客さんの耳というのはＣＤバランスで本番も聴けるものと
　　　　　思っていますから、そこがつらい。ＣＤは本当にいいバランスでギターの
　　　　　音が全部聴こえている。それで楽しみに来て、いざ聴いてみたら「ギターが
　　　　　全然聴こえないじゃないか」っていうことになっちゃう。（略）コンチェルト
　　　　　は他が全部生音ですから、そこにスピーカーの音が加わるというのは非常に
　　　　　違和感がありますし、指揮者によっては絶対拒否する方もでてきます。

　一言でいうと、生音では音量が足りないが、音量をスピーカーを通して拡大すると、ギターの音でなくなってしまう、ということですね。この矛盾に、すべてのクラシック・ギタリストは悩まされてきたわけです。妻木晩田遺跡の野外コンサートで「ギターの生音が聴いていただけなくて残念だ」という発言があったのはこのことを意味するのでしょう。
　一方、アコギ世界の場合、ギターにプラグをつけてアンプに接続し、スピーカーを通して「生音に似た別の美しい音に変換すること」に努力してきたように思われます。プラグを拒否しＰＡに無頓着であったのは高田渡ぐらいかもしれませんね。この結果として生まれてきたのが、マイケル・ヘッジスに代表されるエレクトリック・アコースティック・ギターの芸術？ではないか、と思うのです。だから、アンプを使わないで勝負できるアコギ・ソロの演奏家が果たしてどれくらいいるのか訝しがるのは、おそらくわたしだけではないでしょう。

　さて、村治２００６プロジェクトで採用されたＭＳデジタルＰＡシステムについて、その実体をわたしはまったく知りませんが、とりあえず前掲誌から基礎情報を引用しておきましょう。それは、富士通テンのスピーカーECLIPSE TDを核に、マイク、マイク・プリアンプ、専用設計されたスピーカー駆動用パワーアンプをセットにしたクラシックギター、アコースティックギター用のＰＡシステムであります。また、ECLIPSE（イクリプス）TDシリーズは「空気の動きをいかに正確に再現するか」を追求した結果生まれた「タイムドメイン理論」に基づいて命名されたそうです。その性能に惚れた最初のギタリストはジョン・ウィリアムス。TDシリーズはスピーカーの大きさから４つのモデルに分かれますが、大型か小型のどちかを選択するのが標準的だとのこと。
　なんちゃって、わたし自身はこんな（高価であろう）ＰＡシステムを購入する余裕はありませんので、六弦倶楽部か山陰ギターオフのメンバーがなんとかしてくれんかな、なんて甘い期待を抱いておる次第です・・・ごめんなさい　（続）